Yeah!When I pulled out of Basra, they all wished me luckJust like they always did beforeWith a bulletproof screen on the hood of my truckAnd a Bradley on my back doorAnd I wound her up and I shifted her downAnd I offered this prayer to my Lord
I said, "God get me back home to Houston alive"And I won't drive a truck anymore
Yes, early in mornin', I'm rollin' fastHaulin' nine thousand gallons of high test gasSergeant on the radio hollerin' at meSaid, "Look out up ahead here come a R P G"
If I ever get home to Houston aliveThen I won't drive a truck anymore Well, I've driven the big rigs for all of my lifeAnd my radio handle's trainDown steep mountain roads on the darkest of nightsI had ice water in my veinsAnd I come over here 'cause I just didn't careNow I'm older and wiser by far
Yeah, if I ever get home to Houston aliveThen I won't drive a truck anymore
Yeah, great God Almighty, what was wrong with me?I know the money's good, buddy can't you seeYou can't take it with you and ain't no lieI don't wanna let 'em get me, I'm too young to die
If I ever get home to Houston aliveThen I won't drive a truck anymore
En los extras de la cuarta
temporada de The Wire hay un par de documentales sobre la serie. Son los
habituales making off sólo que en esta ocasión tienen verdadero interés. En
ellos aparecen los creadores de la serie (David
Simon y Ed Burns, además de muchos
de los actores que aparecen en pantalla. Todos coinciden en señalar que la
serie refleja con realismo cómo son las cosas en Baltimore. Bueno, como se
desarrollan en una parte de esa ciudad. Porque si fuese así en todo Baltimore
sería desolador. Pero lo que sucede en el lado más sucio de Baltimore es
aplicable a cualquier urbe media o grande desindustrializada del primer mundo.
Un panorama desolador. La baza del hiperrealismo es jugada con acierto por los
creadores de la serie. Pero eso es tan sólo una mínima parte de su éxito.
Ayer terminé de ver la
cuarta temporada de la serie. En esta temporada se sigue tirando del hilo y se
siguen uniendo todos los casos. Es un proyecto ambicioso pero realizado con
sumo cuidado. El eje sobre el que gira está temporada es la educación. La base
de todo. Un área fundamental en la sociedad. Y da pena ver cómo funcionan las
cosas ahí donde la burocracia aplasta proyectos interesantes o donde se priman
las cifras para que un colegio reciba subvenciones por encima de que los
alumnos aprendan. Y tal vez muchos desaguisados que suceden después se pueden
explicar porque la base (la educación) equivoca los objetivos y los métodos de
arriba abajo.
La historia en esta
temporada sigue girando en torno a la detención del traficante Marlo Stanfield pero lo hace que no
puedas dejar de ver capítulo tras capítulo es la historia de Michael,Namond, Randy y Duke, 4 adolescentes que van a empezar
el curso escolar y que a la vez van a tener por una u otra razón relación con
las esquinas en las que se vende droga.
Son personas con pocas opciones y que dependen en gran medida de
encontrarse con otros seres que crean en ellos y que arriesguen su comodidad y
bienestar por ayudar a los demás. Lo cual es difícil de encontrar pero existe.
Porque sino este mundo sería mucho peor de lo que es.
Como he indicado en el
primer párrafo los creadores y actores de la serie señalan que muchos
personajes de la serie están directamente sacados de la realidad. David Simon trabajó doce años
escribiendo sobre homicidios en la ciudad, la conoce y la disecciona y se apoya
en Ed Burns que fue detective de
homicidios. Me gusta pensar que personajes como los de Cedric Daniels, Lester
Freamon, Ellis Carver, Howard'Bunny'Colvin, Pryzbylewski o Dennis Cutty Wise están tomados de la realidad y me encantaría que
tipos como Namond tuviesen una
segunda oportunidad gracias a gente como el profesor Colvin, lo mismo que Randy
con Carver o Dukie con Pryzbylewski. Me
quedo con la forma en que acaba la cuarta temporada. Vislumbró esperanza en
mitad del caos. Pero no sé que me encontraré en la quinta temporada. Lo que
tengo claro es que vistas cuatro temporadas esta serie es lo más grande que se
ha hecho en la televisión. A la altura de Los Soprano sin dudarlo.
Hello sunshine(Hello)So glad to see you sunshineHello sunshine(Hello)It’s been dark for a very long time
I can’t explain what I’ve been through(No, no)Trying to live my life without youPeople say I act so strange(Oh, yeah)But you got the power to make me change
Hello sunshine(Hello)I'm so glad to see you sunshineHello sunshine(Hello)It’s been dark for a very long time
Without you sunshine(Without you sunshine)The world is such a lonely place(Lonely)And without you sunshine(Without you sunshine)My heart was filled with an empty space(My heart)
Without you sunshine(Without you sunshine)The wind and the rainThe wonders of springDon’t mean a thing
Without you, babyWithout you, babyWithout you, babyWithout you, baby(Without you)
Now I know everything is alright(You know)No more pain, no more sleepless nights(Oh yeah)My days were dark but now I see(Oh yeah)Because my sunshine has come home to me.
Without you sunshine(Without you sunshine)The world is such a lonely place(Oh yeah)And without you sunshine(Without you sunshine)My heart was filled with an empty space(Oh yeah)
Without you sunshine(Without you sunshine)The wind and the rain(Oh yeah)They don’t mean a thing(Don’t mean a thing)The wonders of spring(Don’t mean a thing)
Without you, baby(Don’t mean a thing)Without you, baby(Without you sunshine)Oh, without you, baby(Without you sunshine)Oh, without you, baby(Without you sunshine)
Nos acompañan desde
pequeños y rara vez nos libramos de ellos. Hay quien los alimenta con
vehemencia. Quien disfruta difundiéndolos. Otros luchan contra ellos. Pero es
una batalla perdida. Los prejuicios se asientan firmes en nuestras vidas y al
final del camino algunos se dan cuenta de que en realidad todo es un cuento.
Que hay quien le saca mucho rédito a divulgarlos y potenciarlos. La portada de
ayer de El Mundo me hizo reír pero en realidad es para llorar. Jesuita
y argentino se le ocurrió a Pedro J.
¡Bravo! Ja, ja, ja. Yo lo reconozco, también tengo mis prejuicios contra El
Mundo, el periódico.
Y como siempre hay que acabar con una canción elijo una versión de She´s looking good de Rodger Collins que David Lee Roth hizo en aquel fantástico Diamond Dave. David siempre ha sido un cantante presa de los prejuicios de muchos críticos aunque no creo que a el le importe demasiado.
In the midnight hour de Wilson Pickett es uno de los veinte discos que viene en la caja Atlantic
Soul Legends. Uno de esas compilaciones a las que tengo echada el ojo.
Pero como todo no puede ser voy disfrutando de lo que llega a mis manos. Un
amigo me ha grabado este disco del mencionado cofre. Fue el primer álbum que
publicó Wilson Pickett en Atlantic. No sé como será lo que grabó
después pero las doce canciones aquí contenidas muestran a un soulman en estado
de gracia rodeado de los mejores músicos posibles. Encabezados por Steve Cropper y sus compinches Donald Dunn (bajo) y Alan Jackson Jr (batería) a los que se
suman entre otros Haywood Henry
(saxo) o Cornell Dupree (guitarra)
sin olvidar a The Falcons en los
coros, fundamentales, así como la labor de Cissy
Houston.
El disco
te lo enchufas en 30 minutos. Directo y sin concesiones. Y lo vuelves a poner. No
falla. Grabado en Memphis en los míticos estudios Fame en Muscle Shoals bajo la producción de Jerry Wexler,In the midnight hour muestra la
crudeza de la que era capaz Pickett, su versatilidad para calzarse sin
inmutarse canciones que podrían ser de la Motown (I´m gonna cry o Come Home Baby) y su sintonía para componer piezas infalibles con Steve Cropper (In the Midnight Tour, That's
a Man's Way, Don't Fight It y I'm Not Tired).
Cada
canción suena a gloria, es la combinación infalible de unos músicos elegantes,
la desgarradora voz de Pickett y el
vital acompañamiento de los coros. Como tantas otras veces vuelvo a reivindicar
los coros. Atlantic tenía a los
mejores coristas del mundo mundial y los que trabajan en ese sello sabían
combinarlos a la perfección con su espectacular plantel de cantantes. Escuchas Teardrops Will Fall y te preguntas quién
es la tipa que canta con Pickett. Lo
mismo te sucede con For Better or Worse
provista de un acompañamiento vocal que eleva la canción hasta el infinito. Qué
nivelón!! Pasas a Take a Little Love
y alucinas con el amigo Pickett que
iba mucho más allá de ser un tipo enérgico. Sabía darle el toque a temas más
sutiles. Y así hasta al final. En el recopilatorio que tengo de Pickett solo
vienen dos temas de este disco así que me he encontrado con diez canciones más
que han confirmado que estoy ante otro de los grandes soulman de la historia.
Sometimes in our lives we all have pain we all have sorrow but if we are wise we know that there's always tomorrow Lean on me, when you're not strong and i'll be your friend i'll help you carry on for it won't be long 'til i'm gonna need somebody to lean on Please swallow your pride if i have things you need to borrow for no one can fill those of your needs that you don't let show Lean on me, when you're not strong and i'll be your friend i'll help you carry on for it won't be long 'til i'm gonna need somebody to lean on If there is a load you have to bear that you can't carry i'm right up the road i'll share your load if you just call me So just call on me brother, when you need a hand we all need somebody to lean on i just might have a problem that you'd understand we all need somebody to lean on Lean on me when you're not strong and i'll be your friend i'll help you carry on for it won't be long till i'm gonna need somebody to lean on Lean on me...
